Journal des Mines (1801-02, volume 12)
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SUR LES COULEURS OBTENUES
Il suit de ce que je viens de
que les pein-;
dire'besoin de plutures sur porcelaine tendre, ont sieurs retouches et de plusieurs feux pour être portées au point de vigueur nécessaire. Que ces peintures ont toujours une certaine mollesse, mais qu'elles sont constamment plus brillantes, et n'ont jamais l'inconvénient de se détacher par écailles. La porcelaine dure est, d'après la division que j'ai établie, la seconde sorte d'excipient des cou-
leurs métalliques. On sait que c'est une porcelaine dont la base est une argile très-blanche nommée kaolin , mêlée avec un fondant siliceux et calcaire, et dont la couverte n'est autre chose
que du feld- spath fondu sans un atome de plomb. Cette porcelaine, qui est celle de Saxe, est beau-
coup plus nouvelle à Sèvres que la porcelaine tendre. Les couleurs qu'on y place sont de deux sortes, les unes destinées à représenter différens objets, sont cuites à un feu très-inférieur à celui nécessaire pour la cuisson de la porcelaine. Elles sont très-nombreuses et très-variées. Les autres, destinées à se fondre au même feu que celui qui cuit la porcelaine , se mettent à. plat, et sont beaucoup moins nombreuses. Les couleurs de peinture sont faites à-peuprès comme celles destinées pour la porcelaine tendre; elles contiennent seulement plus de fondant. Leur fondant est composé du verre de plomb appelé rocaille, et de borax. Je ne connais encore aucun ouvrage qui traite de la composition , de l'emploi et des effets de ces couleurs;
en sorte qu'on n'a imprimé nulle part, qu'à l'exception d'une seule dont on peut se passer, ces couleurs ne changeaient presque pas au feu ;
DES OXYDES M1TALLIQtJEs , etc.
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tandis qu'on a imprimé et dit très-souvent que les couleurs pour la peinture en. émail changeaient con sidérable men t.
Lorsqu'on passe la porcelaine au feu de peinture pour cuire les couleurs , la couverte feldspathique se dilate 5 ouvre ses pores, mais ne se ramollit point. Les couleurs n'y pénétrant:
pas , elles n'y éprouvent aucun des change-
mens qu'elles su bissent sur la porcelaine tendre. Cependant on doit dire qu'elles perdent un peu
de leur intensité, en acquérant la transparence que leur donne la fusion. Lorsqu'on fait des ouvrages peu importans on peut négliger la retouche , mais elle est nécessaire pour donner à un tableau tout l'effet qu'on doit y désirer ; au reste, cette retouche ne distingue point la peinture sur porcelaine des autres genres de peinture. Un des grands in convéniens de ces couleurs, sur-tout pour la manufacture de Sèvres, c'est la facilité qu'elles ont d'écailler , c'est-à-dire , de se détacher par écailles lorsqu'on la passe plusieurs fois au feu. Cet inconvénient se remarque plus à Sèvres qu'ailleurs , parce qu'il tient à la solidité et à l'infusibilité de la porcelaine qu'on y fabrique.
Mais ce sont ces qualités qui la font résister beaucoup plus long-teins aux alternatives du chaud et du froid, et qui donnent à sa pâte une blancheur plus éclatante. Les porcelaines de Paris, au contraire ;plus vitreuses , plus transparentes , plus bleuâtres, finissent presque toujours par se fêler lorsqu'on y met souvent des liqueurs bouillantes. Pour remédier à ce mal sans altérer la qualité E2