Journal des Mines (1801-02, volume 12)
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DES OXYDES METALLIQUES , etc.
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SUR LES COULEURS OBTENUES
ment de ton , et prennent une teinte sale qui
ne peut être d'aucun usage. Nous les ferons connaître en traitant des couleurs en particulier. Celles qui -peuvent être employées sur ce corps changent quelquefois en cuisant, et acquièrent une grande transparence. Elles ne sont généralement belles, que lorsqu'on les place entre la lumière et l'oeil , elles remplissent alors le seul objet qu'on puisse se proposer ,en peignant sur le verre. La cuisson des plaques de verre peintes, offre plus de difficultés qu'on ne pense. Il faut éviter la déformation de la pièce e t l'altération des couleurs. Tous les ouvrages que nous avons consultés, conseillent le gypse. Cette méthode nous a quelquefois réussi , mais plus souvent le verre est devenu blanc et s'est fendillé de tous côtés. Il paraît que les verres trop alkalins , et ceuxci, sont les plus communs dans les verres blancs, se laissent attaquer à chaud par l'acide sulfurique du sulfate de chaux. Nous sommes parvenus à cuire facilement des verres beaucoup plus grands que ceux peints précédemment, en les plaçant sur des plaques très-droites de terre ou de porcelaine dégourdie.
Des couleurs en particulier. Après avoir rassemblé les phénomènes généraux qu'offrent chaque classe de couleurs vitrifiables, considérées par rapport au corps sur lequel on les place , je dois faire connaître les phénornèn es particuliers les plus in téressan s que pré-
sente chaque espèce principale de couleurs, em-
ployée sur la porcelaine tendre, sur le verre, et au feu de cuisson de porcelaine,
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'Des rouges, des pourpres , et des violets faits
par l'or.
Le rouge carmin est obtenu par le précipité
pourpre de Cassius ; on le mêle avec environ six parties de son fondant, et on emploie directe-
ment ce mélange non fondu. Il est alors d'un violet sale ; il acquiert par la cuisson une belle couleur d'un rouge carmin ; mais il est trés-délicat ; un peu trop de feu, des va-peurs carbonées le gâtent avec beaucoup de facilité ; aussi
est-il plus beau cuit au charbon que cuit au bois. Cette couleur et le pourpre qui n'en diffère que très-peu, ainsi que toutes les nuances qu'on
obtient en la mêlant avec d'autres couleurs,
changent réellement sur toutes les porcelaines et dans toutes les mains. Mais c'est la seule qui change sur la porcelaine dure. Elle peut être remplacée par un rose de fer quine change pas, en sorte qu'en supprimant d'une palette le carmin fait avec de l'or, y substituant l'oxyde rose de fer dont je viens de parler, on peut présenter une palette composée de couleurs dont aucune ne change d'une manière remarquable. Cet oxyde rose de fer est connu depuis long-teins, mais il n'était pas employé sur l'émail, parce qu'il y change trop. Or, comme ce sont les peintres sur émail qui sont devenus peintres sur porcelaine, ils ont conservé leur ancienne méthode. On pourrait croire qu'en réduisant d'abord en une matière vitreuse la couleur appelée carmin, déj à mêlée avec son fondant , on lui ferait prendre sa dernière teinte. Mais le feu qu'on est forcé de donner pour fondre cette masse vitreuse, détruit la couleur rouge comme je l'ai
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