Journal des Mines (1801-02, volume 12)
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SUR LES COULEURS OBTENUES
7ne donne seul un beau noir. Le manganèse est celui qui en approche le plus. Le fer donne un noir opaque, terne, bouillonné, qui passe trèsfacilement au rouge ; les fabricans de couleurs ont donc réuni, pour avoir du noir avec un succès qu'on ne pourroit pas espérer du meilleur théoricien, plusieurs oxydes métalliques qui séparément ne donnent pas de noir, etils ont obtenu
une couleur fort belle, mais qui est sujette à écailler et à devenir terne. Ces oxydes sont ceux de manganèse, les oxydes bruns de cuivre et un peu d'oxyde de cobalt.
On obtient le gris en supprimant le cuivre et augmentant la dose de fondant. La manufacture de Sèvres est la seule qui ait
fait, jusqu'à présent, de beaux noirs au grand
feu. Cela tient plutôt à la qualité de sa pâte qu'à ses procédés particuliers, puisqu'elle ne les cache pas. C'est en gâr ant le bleu, par des oxydes
de manganèse et de fer , que l'on parvient à obtenir dans cette fabrique des noirs très- bril-
lans.
Les noirs sur le verre qui sont opaques, se
font comme ceux de peinture, en dosant différemment le fondant. J'ai fait connaître les principes de fabrication de chaque couleur principale ; on sent très-bien qu'en mêlant ces couleurs ensemble on obtiendra toutes les nuances possibles. On sent également que le soin dans la préparation, le choix des matières premières, la juste proportion des doses, doivent apporter dans les résultats des différences très-sensibles à l'oeil exercé du peintre. La connaissance de la composition des cou-
leurs ne donne pas le talent de les bien faire.
etc: 79 En récapitulant les faits que je viens de rapporter , pour les présenter sous un autre point de vue général, on voit, 1°. que parmi les couDES OXIEDES 1V1TALLIQUES
leurs employées ordinairement sur la porcelaine dure , une seule est susceptible de changer; c'est le carmin et les teintes dans lesquelles il entre ; qu'on peut le remplacer par les rouges de fer, et qu'alors aucune couleur ne change. J'ai présenté à l'Institut une tête, non cuite, faite d'après cette méthode, et la peinture de deux roses, celle de l'une était cuite, et celle de l'autre ne l'était pas. On a vu qu'il n'y avait entre elles aucune différence. '
2°. Que parmi les couleurs de porcelaine ten-
dre, et d'émail, plusieurs changent considérablement. Ce sont principalement les rouges d'or et de fer, les jaunes , les verts, les bruns. On ne les a pas remplacés, parce que ce genre de peinture est presque abandonné. 3°. Que plusieurs des couleurs sur le verre changent aussi en acquérant une transparence com-
plète. On voit que ce sont sur-tout les jaunes et les violets.
40. Que ce n'est ni en calcinant davantage les
couleurs, ni en les fondant d'avance, comme on l'avait soupçonné , qu'on les empêche de changer, puisque ces moyens altèrent les couleurs réellement changeantes, et ne font rien aux autres. Le changement que plusisurs couleurs éprouvent sur la porcelaine tendre, et sur le verre, ne tient donc point à la nature de leur composition, mais plutôt à celle du corps sur lequel on les place. Par conséquent, en supprimant des couleurs