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SES. LES COULEUELS 013TENUE5
oxydes de plomb ou de bismuth, ils ne donneraient que des couleurs ternes. Le feu souvent très-violent qu'on serait obligé d'employer pour les fixer, changerait OU détruirait totalement les couleurs. On ajoute donc à tous les oxydes
métalliques un fondant.
Ce fondant est ou un verre de plomb et de silice, ou un verre de borax, ou le mélange des deux. Son effet eénéral est de donner de l'éclat aux -
couleurs après leur fusion, de les fixer sur la pièce que l'on peint en facilitant plus ou moins le ramollissement de sa surface, d'envelopper les oxydes métalliques , et de conserver leur couleur en les abritant du contact de l'air, enfin et sur-tout de faciliter la fusion de la couleur à une température peu élevée, et qui ne soit pas capable de la détruire. L'observation qui prouve ce dernier usage des fondans , est prise des couleurs délicates , telles que les carmins obtenus de l'or ; ces couleurs demandent beaucoup plus de fondant que les autres. Tantôt les oxydes métalliques sont employés directement, et simplement mélangés avec leur fondant sans avoir été préalablement fondus avec lui; ce sont les couleurs qu'un feu violent ou trop souvent répété peut altérer. On con çoît qu'il faut une chaleur plus forte et plus longtems continuée pour fondre un creuset de verre coloré, qu'une couche de couleur qui n'a pas un dixième de millimètre d'épaisseur. Je reviendrai sur ce sujet en parlant des rouges faits avec de l'or. Dans beaucoup de circonstances les oxydes sont fondus préalablement avec leur fondant et
DES OXYDES IVETALLIQUES , etc.
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broyés ensuite. En parlant des couleurs en particulier , j'indiquerai celles qui éprouvent cette fusion. Ces principes généraux sont si simples, que je ne dois pas m'y arrêter davantage. Je ne parlerai ici que de l'application des cou-
leurs métalliques sur des corps vitreux ou à
surface vitreuse. Ces corps peuvent être divisés en trois classes très - distinctes , par la nature des substances qui les composent, par les effets qu'y produisent les couleurs, et par les changemen.s qu'elles y éprouvent, ce sont : , la porcelaine tendre et toutes 10. les couvertes, émaux ou verres qui contiennent du plomb en quantité notable.
20. La porcelaine dure ou à couverte feldspathique.
30 Le verre dans la composition duquel il n'entre point de plomb, tel que le verre à vitre ordinaire. Je vais examiner successivement les principes de composition de ces couleurs, et les phénomènes généraux qu'elles présentent sur ces trois sortes de corps. Les couleurs pour la peinture en émail sont les plus anciennement connues, les recettes que l'on trouve dans les ouvrages que j'ai cités au commencement de cette notice, sont toutes relatives à ces couleurs. On sait que l'émail est un verre rendu opaque par de l'oxyde d'étain , et très-fusible par de
l'oxyde de plomb. C'est sur-tout l'oxyde de plomb qu'il contient, qui lui donne des propriétés très différentes de celles des autres