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SUA. LÉS COULEURS OBTENUES
de la pâte, j'ai pensé qu'on devait seulement attendrir un peu la couverte ett y introduisant plus de fondant siliceux ou calcaire, selon la nature du feld-spath. Ce moyen a réussi, et depuis un -an environ, les couleurs peuvent passer deux à trois fois au feu sans écailler, si d'ailleurs
elles ne contiennent pas trop de fondant, et si elles ne sont pas mises trop épaisses. - On a remarqué que la soude et la potasse in-
troduites dans les couleurs les faisaient écailler,. aussi ne s'en sert-on point comme de fondons. On voit que ces alkalis, en se volatilisant, abandonnent la couleur qui seule ne peut contracter d'adhérence avec la couverte. .T'ai dit qu'on préparait aussi des couleurs qui mises à plat , étaient destinées à se fondre au feu de cuisson de la porcelaine. Ces couleurs sont peu nombreuses , parce que peu d'oxydes métalliques peuvent supporter un pareil feu sans se volatiliser ou se décolorer. Leur fondant est le sable ou le feld-spath. Comme elles s'incor-
porent avec la couverte , elles sont plus brillantes et n'écaillent jamais. La troisième sorte. d'excipient des couleurs métalliques vitrifiables est le verre sans plomb.
L'application de ces couleurs sur le verre constitue la peinture sur verre, art très-prati. que dans les derniers siècles, que l'on a cru
perdu, parce qu'il est passé de mode, mais qui est une dépendance trop directe de la peinture Sur émail et sur porcelaine, pour se perdre entièrement. D'ailleurs on en trouve la description dans un assez grand nombre d'ouvrages. Un petit livre intitulé : l'Origine de l'Art de la peinture sur verre publié a Paris en 1693 e
DES OXYDES MTAELIQUES , etc.
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et le Traité de l'Art de la verrerie) par Neri et Kunckel, paraissent être les premiers ouvrages qui contiennent une description assez complete
de cet art. Ceux qui ont été publiés depuis,
même le grand ouvrage de Leviel , qui fait partie des arts et métiers de ['Académie, et ce qui en est dit dans P Ecyclopédie méthodique , sont que des compilations des deux ouvrages précédens.
Il est assez remarquable que si on suivait à la lettre les procédés décrits dans ces ouvrages; ainsi que nous l'avons fait pour quelques-uns, on n'arriverait jamais à fabriquer les couleurs dont ils prétendent donner la recette. Ils mettent seulement le praticien habile sur la voie ; niais il faut toujours qu'il réforme ou qu'il ajoute. C'est ce qui est arrivé au Cit. Meraud, chargé de la préparation des couleurs de la manufacture de Sèvres. Il a été obligé de faire, plutôt d'après ses connaissances, que d'après les livres que je viens de citer, les couleurs qui ont servi à peindre sur le verre. Les bornes d'un Mémoire ne me permettent
pas d'entrer dans les détails historiques de la
peinture Sur verre; son histoire est longuement écrite dans l'ouvrage de Leviel, cité plus haut ; les matières et les fondans qui entrent dans la composition des couleurs que l'on emploie sur le verre , sont en général les mêmes que ceux des couleurs appliquées sur la porcelaine. Les unes et les autres ne varient que par les proportions ; mais un grand nombre de couleurs d'émail ou de porcelaine, ne peuvent pas aller sur le verre; privées du fond blanc qui les fait ressortir, et vues par réfraction, plusieurs changent entière-
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